其实，IP商业运作模式中，相比视觉作品(比如影视、动漫)，文学作品对形象和识别度的强化，是天然处于弱势的。读者阅读文字构成的角色形象或价值指向，威海品牌设计，不如直接观影或看漫画来得那么直接。
因此，普遍意义上的文学作品不算是真的IP，公司品牌设计，或者说IP属性比较弱。商业上看，直接将文学作品视为IP具有较高的风险。
其次，假设文学作品有比较完整的价值设定和世界设定(很多没有。后续的IP商业实现中则需要二次创作和规划)，那么，依托文学作品实现完整的IP商业，目前的中国市场并没有清晰的思路。
我问过她为何急着转型，至少现有的业务做得有滋有味的情况下。她说，现在的电影商业模式，就像是打劫，来一个片子就劫一个，赚几千万应该没什么问题，做个植入和授权都可以挣钱。但这不是耕田的生态概念，不是一年一年有收成。但是IP商业可以，能像种果树一样去耕耘它。
要一根树，还是一片森林，餐饮品牌设计，李庆用行动作出了好的回答。
运营成熟的IP，《哆啦A梦》
“创造IP，跟运营IP的能力是不同的，这两块我给了自己一个很准确的定位。”
